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你对《沙家浜》和《智取威虎山》的艺术上做何评价,哪个更高些?
《沙家浜》、《智取威虎山》是我国60年代编排八个样板戏中的两部,作为京剧的一种创新形式,是非常成功的。它运用京剧的元素,改变了京剧原有的古装和脸谱,取材于抗日战争和***革命故事,讴歌了中国***领导下的人民军队和深入敌后的革命者,为了中国革命的胜利,不惜抛头颅,洒热血的大无畏的革命精神!这两部戏曾影响了几代人,至今多数人都能唱几句。
京剧,作为一种传统剧目,至今已经成为被保护的非物质文化遗产,这种艺术形式,早就离开的绝大多数人的视野,只有少数票友还在自娱自乐,即使是专业的京剧团体,也得靠国家供养。面对着京剧如此尴尬的局面,不知道有没有人认真思考如何破解京剧的困局。其实,我们伟大的******针对文艺工作早就指出:“古为今用,洋为中用,百花齐放,推陈出新”。而《沙家浜》、《智取威虎山》就是******文艺思想的产物,也是京剧创新最成功的尝试。可惜,随着政治形势发生变化,《沙家浜》、《智取威虎山》连同其他样板戏也淡出了人们的视野,传统京剧再一次登上了舞台,可是今非昔比,风光不在。
那么如何能走出京剧的困境呢,八个样板戏也许会给我们一些启示。绘画中有一句话:笔墨当随时代。京剧也如此,如果总是抓住那些传统段子不放,反过来调过去唱着没完,再好听的剧目也会让人听烦的。要想京剧再一次振兴,必须改革,要着重反映现实生活,让京剧在人民心中产生共鸣。只有绝大多数喜爱,京剧的生命力才能延续,才能成为大家喜闻乐见的艺术形式。
现在,让我们再重温一下《沙家浜》、《智取威虎山》等“样板戏”,也许这就是京剧发展出路,不妨再拍一部现代京剧,期待京剧真正走进我们的生活。
京剧《沙家浜》和《智取威虎山》都属于革命时期的八大样板戏之一,论知名度,当然是智取威虎山更响亮一些,后来还被翻拍影视剧。即使是没看过原剧的朋友也一定听过“天王盖地虎,宝塔镇河妖”这样的名断。
当然,论艺术水平的话,二者难分高下,各有千秋,都是非常具有革命特色的剧。
两者相比于传统京剧,都具有很大的突破。沙家浜的唱词中,一反京剧最常见的七字句,改用五子句,无疑是很成功的。
在智取威虎山中,剧场***用大量的虚实结合手法,从草地到雪山的变化,人物动作的细节也更到位。
两部戏,无论从剧情的展开,还是演员的动作,演技,唱功都无愧于经典。
本人是比较喜欢《沙家浜》智斗的那一段戏的,不为其他,我只会唱那一段。
谢谢邀请!作为特定时代“八大样板戏”中最为典型的两个代表作品,《沙家浜》和《智取威虎山》虽然有着种种局限,但其在艺术创作上的不朽成就是任何时代任何人也不容抹煞的。小时候印象最深刻的记忆,村子里的***思想宣传队经常演出革命样板戏全剧的有三个,另一个是《红灯记》,而《沙家浜》和《智取威虎山》让大家最为自豪。这两个戏是由省市大剧团派专人前来村里指导,各自仅仅只用了三天时间,连记台词带排练,第四天晚上,就开始为广大的贫下中农和革命战友精彩演出,轰动极大,反响也很强烈。这让后来的“我”,随着对戏曲理解的加深,越来越难以置信,但我却永远都不会怀疑这段***记忆的真实性。客观的说,作为艺术精品,两者的高下很难见个分晓。认为,从行当的齐全和唱功来说,《沙家浜》稍微占优,但从做打和故事***性还不有影响来讲,《智取威虎山》更胜一筹……但是,在我成长过程中,两者都给我向上的巨大力量,不仅“要学那泰山顶上一青松”,还要“甘洒热血写春秋“!
而且,不仅仅如此……
智取威虎山″和“沙家浜"都是诞生在***时期的样板戏,这两部戏都是歌颂祖国、歌颂***、歌颂人民子弟兵的戏剧,它深入在当年代人民群众的心中,是人民群众非常喜爱的样板戏。
至今为止京剧只是继承了古装戏并没有发展新的歌颂社会主义,贴近人民群众的这样的样板戏,还没有出现一部能够超越象"智取威虎山"“沙家浜"这样的样板戏的。
样板戏在运用传统和外国艺术形式表现中国现代生活方面确实摸索出了一些经验。如,借鉴话剧舞台美术形式,用西洋绘画的写实布景、道具、服装,改变了传统京剧重写意、象征的***定性特征;有层次的成套唱腔,妥善处理声与情、流派与人物、韵味与形象三方面的关系;以交响化乐队作为京剧的伴奏,艺术上精益求精的精雕细刻。
它开了一个戏曲表现程式改革的先河。对传统程式在现代生活中的表现,对现代人物利用程式进行的艺术创造,以及对音乐、舞台美术等方面的改革,应该说是新中国成立以来戏曲改革、戏曲现代化的最高成就。
但是,样板戏在一定时期内少听少见了,。这对样板戏的停止不发展,导致了我们进入新时期以来戏曲改革的停步不前。甚至出现了戏曲表演艺术的严重缺失。
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